下面我们来制作第二个分镜头。本节将有两个素材需要进行抠像。这一次我们使用Keylight进行抠像。

对于一些比较复杂的场景，例如玻璃的反射、半透明的流水等，如果用前面学习的各种抠像方式，可能无法达到满意的结果。在以前，After Effects 主要依赖一些第三方插件来完成上述工作，例如有名的抠像软件rimatte。现在，Adobe在After Effets中集成了强大的Keylignt工具。这是一个屡获殊荣的专业抠像工具。以后即使面对非常复杂的场景，After Effects也可以游刃有余地处理抠像问题。

STEP 01 继续上面的工作项目，我们来新建一个合成。在【项目】窗口中选择素材“BLUE B”来产生一个合成，并改名为 “分镜头B”。

STEP 02 在【项目】窗口中选择素材“SCENCE3.jpg”，将其加入合成“分镜头B”，并放在层“BLUE B”下方。本节所做的操作都在“分镜头B”中，以后不再赘述。

STEP 03 分别将两个层改名为“女性”和“场景B”。

STEP 04 右键单击层“女性”，选择菜单命令【效果】> 【键控】> 【Keylight】。在【效果控件】对话框中选择【Keylight】特效。如图6-3-1所示。

图 6-3-1

STEP 05 在【Screen Colour】栏选择滴管工具，在【合成】窗口的蓝色部分单击，吸取键去颜色。如图6-3-2所示。

图 6-3-2

STEP 06 在【View】下拉列表中选择【Combined Matte】，以遮罩方式显示图像，这样更有助于我们观察抠像的细节效果。如图6-3-3所示。在键去蓝色后产生的Alpha通道中，黑色表示透明的区域，白色表示不透明区域，灰色则根据深浅表示半透明。

图 6-3-3

STEP 07 观察抠像遮罩可以发现，人物身上的灰色角色是半透明的区域，这些地方是不该被透明的。而背景中本该完全透明的地方也只是半透明化了，所以还需要进一步的调整。

STEP 08 调高【Screen Gain】参数至115左右。该参数控制抠像时有多少颜色被移除产生遮罩。数值比较高的时候，会有更多的区域被透明。而【Screen Balance】则控制色调的均衡，将其设为45。在【View】下拉列表中选择【Final Result】，对比遮罩和最终效果。如图6-3-4所示。

图 6-3-4

STEP 09 为【Screen Pre-blur】设定一个较小的模糊值，可以对抠像的边缘产生柔化的效果。这样可以让抠像的前景同背景融合得更好一点。如图6-3-5所示，对比调整前后的效果，左为未设置模糊的效果。注意凡是柔化的调整数值都不宜过高，以免损失细节。

图 6-3-5

STEP 10 展开【Screen Matte】，对遮罩进行调整。将【Clip White】参数调小至80左右，可以看到，人物身体上不该被键去的颜色被还原。调整【Clip Black】至50左右，背景上多余的颜色被去除。如图6-3-6所示。

图 6-3-6

知识点：Keylight对蒙版的调整

在【Clip Black】和【Clip White】中，分别控制图像的透明区域和不透明区域。数值为0时，表示完全透明，数值为100则表示完全不透明。通过调整这两个参数，可以对遮罩进行调节。【Screen Grow/Shrink】则可以对遮罩边缘进行扩展或者收缩。负值收缩遮罩，正值扩展遮罩。【Screen Softness】选项则用于对遮罩边缘产生柔化效果。两个【Despot】参数对图像的透明和不透明区域分别进行调节，对颜色相近部分进行结晶化处理，以对一些去除不尽的杂色进行抑制。

STEP 11 将【Screen Softness】设为0.1，让抠像边缘柔和一些，抠像基本完成。

STEP 12 下面建立垃圾蒙版，将旁边的照灯和没有抠净的地方去除。选中层“女性”，在工具栏中选择工具，沿着演员边缘创建一个蒙版，将周围的杂物遮蔽。如图6-3-7所示。播放动画，观看蒙版状态。

图 6-3-7

STEP 13 选择层“女性”，将其缩小到65％左右，并移动到图6-3-8所示的位置。

图 6-3-8

STEP 14 人物在进入场景的时候，随着穿越水墙的动作会产生涟漪的效果。下面我们对通道的玻璃门制作涟漪效果。首先建立水墙效果。这需要我们制作一个水波纹理的明暗图，在此基础上，应用特效使屏幕变成彩色的水波图形。

STEP 15 按“Ctrl + Y”键新建一个【纯色】层，和合成大小相同，设为黑色即可。

STEP 16 选择层“女性”，按“Ctrl + Shift + C”键，以【将所有属性移动到新合成】方式重组。

STEP 17 右键单击新建的【纯色】层，选择菜单【效果】 > 【模拟】>【波形环境】。

知识点：【波形环境】特效

【波形环境】是一个基于物理学原理的波形发生器，通过波源的上下震动来产生水波的效果。波源可以是线形、环形或自定义的任何形状，在【波形环境】中可以模拟出波的干涉和反射现象，【波形环境】最终产生的是一个表现波形振幅强弱的灰度图，波形高的地方亮，波形低的地方暗。利用【波形环境】产生的灰度图可以由【焦散】特效转换为真实的水波特效。应用特效后，【效果控件】对话框中显示【波形环境】特效的参数栏。如图6-3-9所示。

图 6-3-9

【波形环境】有两种视图模式：【线框预览】和【高度地图】（用灰度值代表水波高低值）。在设置中，【线框预览】是视图模式控制参数，可以控制线框的旋转和缩放；【高度映射控制】是灰度图模式的控制参数，分别调整灰度图的亮度、对比度、伽马值、透明和非透明模式以及不透明度的值；【模拟】设置模拟部分的控制参数；【网格分辨率】设置网格细分的密度；【波形速度】控制波的传播速度；【阻尼】控制波的衰减。【反射边缘】是波的反射边选项；【预滚动】是预先模拟参数，即提前多少时间开始模拟波。

【波形环境】中可以设置两个波源【创建程序1/2】，分别可以设置波源【类型】、【位置】、【高度/长度】、【宽度】、【角度】、【振幅】、【频率】、【相位】等。

【地面】是视图中绿色网格的控制参数，相当于水底部分。【地面】网格可以用图片的灰度值来控制其起伏以产生地形，还可以设置【陡度】、【高度】、【波形强度】等。在本例中，将地面设为人的形状，通过对水面的冲击造成波的运行，经过四周对波的反射以及波与波的干涉，从而得到水墙的效果。

STEP 18 将【视图】设置为【线框预览】模式，将【模拟】下的【网格分辨率】设置为100；在【地面】下拉列表中选择重组的“女性”层；【高度】设为0.45； 【创建程序1】下的【振幅】设为0。

STEP 19 为了得到地面突然上升、冲击水面的效果，对【地面】下的【陡度】设置关键帧，在影片开始时，参数为0；到1秒10帧，把参数调为0.16；再到2秒18帧，把强度再设为0。按小键盘的0键，图6-3-10显示的是第1秒16帧水波的图形。

图 6-3-10

STEP 20 从预览结果看，水面没有受到四周的反射，同时，水波的运动速度较慢。因此，将【模拟】下的【反射边缘】设置为【全部】，即四周均反射水波，【波形速度】设为0.8，加快水波运动的速度。

STEP 21 设置完成后，将视图切换为【高度地图】，查看随水波运动的明暗变化图，如图6-3-11所示。

图 6-3-11

STEP 22 水波运动的灰度图已经制作完毕，接下来制作真正的涟漪效果。

STEP 23 首先以【将所有属性移动到新合成】方式重组【纯色】层。

STEP 24 新建一个合成大小的【纯色】层，起名为“涟漪”，为其应用特效【效果】> 【模拟】 > 【焦散】。【效果控件】对话框中显示调节参数，如图6-3-12所示。

图 6-3-12

知识点：【焦散】特效

【焦散】特效可以将某一图层制定的波形生成真实的水面反射。在这一特效中，可以设置水底、水面、天空、光线、材质等参数。

如果水面不透明度小于100%时，则从水面可以看到在【底部】中设置的水底的图案。

【水面】主要控制水面的形态，可以设置【水面】（造成水面起伏的图层，亮的位置水面高，暗的位置水面低）、【波形高度】（水波的相对高度）、【平滑】（水面的光洁度）、【水深度】、【折射率】（水面的折射率，默认为水的折射率1.2）、【表面颜色】（水面的颜色）、【表面不透明度】（水面的不透明度）、【焦散强度】等参数。如果把【表面不透明度】设为1.0，则将水面完全不透明，只反射天空图层，配上合适的材质，可以产生液态金属的效果。

【天空】主要设置焦散的反射目标。

【灯光】控制图层的光照效果，可以定义【灯光类型】（点光源、远光源、本合成中的第一层光照）、【灯光强度】、【灯光颜色】、【灯光位置】、【灯光高度】（光线在图层的Z轴上的位置）、【环境光】等参数。通过光源和材质的协调设置，可以得到较好的仿三维效果。

【材质】可以设置【漫反射】、【镜面反射】、【高光锐度】。如果要设置光线和材质，通常情况下，先定义光源位置和漫反射来得到整个画面的光亮度和阴影，然后调整高光区域和高光反射来控制高光反射，最后在阴暗中调整环境光。

STEP 25 在【底部】下拉列表中选择“场景B”，将【水面】设为制作了水波效果的重组“Solid层”，再将【波形高度】设为1，【表面不透明度】 设为0，【表面颜色】 设为灰色，【水深度】设为1，【折射率】设为1.5，【灯光强度】设为0。即可看到大屏幕背景图层中的水波效果，水波的位置即为上面所做的波纹位置。如图6-3-13所示。

图 6-3-13

STEP 26 这里我们制作演员从通道中通过水墙走出的效果。在最初时间内，角色应该在水墙内。选择层“女性Comp1”，将当前时间指示器移动到1秒8帧位置，按“Ctrl + Shift + D”键，将该层截为两段。将层“女性2”的入点位置拖动到18帧位置，和层“女性1”相重叠，并且移动到层“涟漪”的上方。这样，我们可以对水墙内和水墙外的演员分别进行设置。如图6-3-14所示。

图 6-3-14

STEP 27 选择层“女性1”，将其层模式设为【相加】。效果如图6-3-15所示。

图 6-3-15

STEP 28 下面设置演员身体穿过水墙的动画。右键单击层“女性2”，选择【效果】> 【遮罩】> 【遮罩阻塞工具】。在18帧的位置，激活【几何柔和度 1】的关键帧记录器，将其设为50。移动到1秒8帧位置，即层“女性1”的出点位置，将【几何柔和度1】参数设为0。

STEP 29 播放影片，可以看到，通过设置遮罩收缩的动画，完成了人物从水墙中走出的效果。

STEP 30 可以看到，涟漪效果超出了边界，我们需要对其进行设定。首先以【将所有属性移动到新合成】方式重组层。

STEP 31 选择工具，在层“背景B”上沿着通道的玻璃门勾画蒙版。勾画完毕后，选择蒙版，按“Ctrl +X”键剪切蒙版，选择重组层“涟漪Comp1”，按“Ctrl + V”键，粘贴蒙版即可。效果如图6-3-16

所示。

图 6-3-16

STEP 32 接下来我们制作反射倒影。选择合成中的“女性1”“女性2”“涟漪Comp1”三个层，为其建立副本，分别该名为“内反射”（人物在水墙内）、“外反射”（人物在水墙外）和“水墙反射”，并拖动改变层的排列顺序。如图6-3-17所示。

图 6-3-17

STEP 33 在【时间轴】窗口模式面板上方单击，在弹出的菜单中选择【列数】下拉列表中的【父级】，显示【父级】关系面板。下面我们为层设置父级关系。

知识点：父级关系

After Effcts可以为当前层指定一个父层。当一个层与另一个层发生父级关系后，两个层之间就会联动。父层的运动会带动子层的运动，而子层的运动则与父层无关。我们需要在【父级】面板中指定父级关系。

STEP 34 将层“水墙反射”设为“内反射”和“外反射”的父物体。在【父级】面板中层“内反射”的按钮上按住鼠标左键拖动，会弹出一根连线，将其指向层“水墙反射”。如图6-3-18所示。松开鼠标左键后，可以看到该层【父级】栏中显示当前层的父物体为“水墙反射”。用相同的办法为层“外反射”设置父物体。

图 6-3-18

STEP 35 选择层“水墙反射”，将其【缩放】属性Y轴设为-80，并移动到图6-3-19所示的反射投影位置。改变其蒙版形状，使其与原始的投影形状一样。

图 6-3-19

STEP 36 播放动画可以发现，影子在出水墙的时候出了问题，和人物重叠在了一起。对层“内反射”和“外反射”的Y轴 【位置】属性分别设置动画，使其跟随人物运动。

STEP 37 分别将层“内反射”、“外反射”、“水墙反射”的层模式设为【相加】，将前两个层的【不透明度】参数设为60%，层“水墙”设为50%。

STEP 38 重组所有层。接下来在【项目】窗口中选择素材“BLUE C”，将其导入合成，放在重组层上方，并改名为“特写”。

STEP 39 首先对新导入的层进行抠像。为层“特写”应用【Keylight】特效。选择【Screen Colour】栏的，在蓝色背景上单击，选择需要透明的颜色。如图6-3-20所示。

图 6-3-20

STEP 40 在【View】下拉列表中选择【Combined Matte】，以遮罩方式观察效果。

STEP 41 将【Screen Gain】设为108，观察【合成】窗口中的效果，把发丝旁边的多余蓝色透明，但是注意不要影响发丝细节。将【Screen Gain】设为80，让脸上被透明的颜色还原一些。如图6-3-21所示。

图 6-3-21

STEP 42 将【Clip White】参数设为80，将脸上和头发上被透明的地方完全还原。再将【Screen Shrink/Grow】设为-2，收缩边缘没有抠净的颜色。

STEP 43 现在发丝边缘有点僵硬了，将【Screen Pre-blur】参数设为0.5，【Screen Softness】参数为1，为

发丝边缘设置一个柔和过渡。效果如图6-3-22所示。

图 6-3-22

STEP 44 抠像完成。下面对人物进行简单的调色。右键单击层“特写”，选择菜单命令【效果】> 【颜色校正】> 【颜色平衡】，将其【高光蓝色平衡】参数提高到50。

STEP 45 现在人物头在右侧，挡住了刚才制作的水墙效果。选择层“特写”，将其【缩放】属性下X轴设为-100，效果如图6-3-23所示。

图 6-3-23

STEP 46 最后为影片制作镜头聚焦的效果，以突出不同重点。首先我们让镜头聚焦在前方人物面部，背景模糊。通道中的演员走出后，聚焦在其身上，前方人物模糊。

STEP 47 右键单击重组层“Pre-comp1”，选择菜单命令【效果】> 【模糊和锐化】>【快速模糊】。激活【重复边缘像素】选项，将【模糊度】设为8。

STEP 48 将当前时间指示器移动到1秒左右位置，即演员走出水墙的时间，激活【模糊度】参数的关键帧记录器，增加一个关键帧。

STEP 49 将当前时间指示器移动到1秒18帧左右位置，将【模糊度】参数设为0。

STEP 50 下面为前景人物设置模糊。为层“特写”应用【快速模糊】特效，选择【模糊度】属性设置动画。在1秒12帧位置将其设为0，2秒05帧位置将其设为8。播放影片，效果如图6-3-24所示。

图 6-3-24

本节学习了Keylight的使用方法，下一节我们将制作最后一个分镜头，学习新的抠像方法。