After Effects提供了一整套的图像调整工具，还可以同Photoshop共享颜色调整参数。After Effects的图像调整命令主要包括【色彩校正】特效组，它们都在【效果】菜单下。

在进行颜色校正前，还需要做一件事——校正监视器颜色。这是非常重要的，如果监视器颜色不准确，那么调整出来的影片颜色也会出问题。除了使用专门的硬件设备，也可以凭自己的眼睛来校准监视器颜色。一般情况下，工作间亮度要略低于影片将来播出的场所亮度。下面通过一个实例来学习调色技巧。

图5-2-7左图所示为原始素材，可以看到，素材质量较差，画面较平。我们要使用调色工具，将其调整为图5-2-7右图所示的效果。

图 5-2-7

STEP 01 首先在【项目】窗口中双击，导入配套素材 > LESSON 5 > FOOTAGE > COLOR CORRECTION文件夹下的序列文件。

STEP 02 在【项目】 窗口下方单击8bpc，在弹出的对话框中【深度】下拉列表中选择【每通道16位】，在【工作空间】下拉列表中选择【PAL / SECAM】。如图5-2-8所示。

图 5-2-8

STEP 03 在【项目】窗口中选择素材“WOMAN”，按“Ctrl + Alt + G”键，在弹出的对话框中在【分离场】下拉列表中将场设为【高场优先】。如图5-2-9所示。

图 5-2-9

知识点：场

在使用视频素材时，会遇到交错视频场的问题。它严重影响着最后的合成质量。例如对场设置错误的素材做变速，在电视上播放的时候就会出现画面抖动等问题。After Effects中对场控制提供了一整套的解决方案。

解决场的问题，首先需要对场有一个概念性的认识。

在将光信号转换为电信号的扫描过程中，扫描总是从图像的左上角开始，水平向前行进，同时扫描点也以较慢的速率向下移动。当扫描点到达图像右侧边缘时，扫描点快速返回左侧，重新开始在第1行的起点下面进行第2行扫描，行与行之间的返回过程称为水平消隐。一幅完整的图像扫描信号，由水平消隐间隔分开的行信号序列构成，称为一帧。扫描点扫描完一帧后，要从图像的右下角返回到图像的左下角，开始新一帧的扫描，这一时间间隔叫作垂直消隐。对于PAL制信号来讲，采用每帧625行扫描。对于NTSC制信号来讲，采用每帧525行扫描。

大部分的广播视频采用两个交换显示的垂直扫描场构成每一帧画面，这叫作交错扫描场。交错视频的帧由两个场构成，其中一个扫描帧的全部奇数场，称为奇场或上场；另一个扫描帧的全部偶数场，称为偶场或下场。场以水平分隔线的方式隔行保存帧的内容，在显示时首先显示第1个场的交错间隔内容，然后再显示第2个场来填充第一个场留下的缝隙。如图5-2-10所示。

图 5-2-10

计算机操作系统是以非交错形式显示视频的，它的每一帧画面由一个垂直扫描场完成。如图5-2-11所示。电影胶片类似于非交错视频，它每次是显示整个帧的。

图 5-2-11

解决交错视频场的最佳方案是分离场。After Effects可以将上载到计算机的视频素材进行场分离。通过从每个场产生一个完整帧再分离视频场，并保存原始素材中的全部数据。在对素材进行如缩放、旋转、效果等加工时，场分离是极为重要的。如图5-2-12所示，未对素材进行场分离，此时画面中有严重的毛刺现象。

图 5-2-12

After Effects通过场分离将视频中两个交错帧转换为非交错帧，并最大程度地保留图像信息。使用非交

错帧是After Effects在工作中保证最佳效果的前提。在【分离场】下拉列表中选择场的优先顺序，可以看到

毛刺效果不见了。如图5-2-13所示。

图 5-2-13

分离场的时候需要选择场的优先顺序。场的优先顺序和硬件设备有关。下面列出一般情况下各种视频标准录像带的场优先顺序。

如果不知道场的优先顺序也没有关系。可以分别试验两个场顺序。首先对素材进行变速设置，然后分离场，播放影片，观察影片是否能够平滑地进行播放。如果出现跳动现象，说明场的顺序是错误的。

STEP 04 以素材“WOMAN”产生一个合成。

STEP 05 下面开始调色工具。首先我们对需要调整的效果进行分析。可以看出，原始素材人物肤色偏黄，且光感、层次感较差。所以，我们要在这几个方面进行调整。

STEP 06 选择层“WOMAN”，单击鼠标右键，选择菜单命令【效果】>【颜色校正】>【色相/饱和度】。【色相/饱和度】特效可以通过调整色相、饱和度以及明度调节颜色的平衡度。可以看出，我们最后得到的是一个淡色彩的影像，所以，这里有必要将素材的饱和度降低一些。拖动【主饱和度】参数，将其调整为-40。如图5-2-14所示。

图 5-2-14

知识点：色相/ 饱和度

【色相/饱和度】是用来调整色相和饱和度的滤镜。如果想把画面的整个色调调偏，只要转动色相转盘，就可以改变图像的色相。

在调节颜色的过程中，了解色轮的作用是必要的。可以使用色轮来预测一个颜色成分中的更改如何影响其他颜色，并了解这些更改如何在 RGB色彩模式间转换。例如，可以通过增加色轮中相反颜色的数量来减少图像中某一种颜色的量──反之亦然。同样地，通过调整色轮中两个相邻颜色，甚至将两种相邻色彩调整为其相反颜色，可以增加或减少一种颜色。简化的12色色轮如图5-2-15所示。

图 5-2-15

如果只想调整一个局部的色彩，直接转动转盘是做不到的，因为它在改变了画面某个局部的同时，也改变了画面的其他部分。【色相/饱和度】却可以进行局部调色，在稍后我们通过一个实例来具体学习。

STEP 07 接下来为了提高光感和层次感，我们需要提高角色的对比度。且提亮受光部分，使光感更加强烈。在【效果控件】对话框中单击鼠标右键，选择菜单命令【效果】>【颜色校正】>【曝光度】。将【曝光度】参数设为0.3，【偏移】参数设为0.05，【灰度系数校正】参数设为0.40，效果如图5-2-16所示。

图 5-2-16

知识点：曝光度

【曝光度】可以对图像进行整体提亮的操作，且保持对比度同比变化。而【偏移】则通过一个偏移值对明暗进行调整。【灰度系数校正】参数的变化将提高或降低图像中的中间范围。使用灰度参数进行调整，图像将会变暗或者变亮，但是图像中阴影部分和高亮部位不受影响。图像中固定的黑色和白色区域也不会受其影响。数值越大，图像越亮。

STEP 08 下面我们对肤色进行调整。在【效果控件】对话框中单击鼠标右键，选择菜单命令【效果】>

【颜色校正】 > 【颜色平衡】。

知识点：颜色平衡

【颜色平衡】特效通过对图像的红、绿、蓝通道进行调节，分别调节颜色在暗部、中间色调和高亮部分的强度。

【阴影】、【中间调】和【高亮】分别对应暗部、中间区域和高亮部分的不同通道。【保持发光度】参数在改变颜色时保留图像的平均亮度，该选项保持图像的色调平衡。

如果需要对图像中的不同区域进行精细调节时，例如使暗部泛红，高亮偏蓝，【颜色平衡】特效将很容易实现目标。

STEP 09 首先我们调整高亮部分。这里我们需要人物脸部为冷光效果，所以要调高蓝色成分。调整【高光蓝色平衡】参数至60。

STEP 10 可以看到，这时候图像整体偏蓝了，冷得有点太过，皮肤原有的颜色不够。调整【高光绿色平衡】和【高光红色平衡】参数分别为14、11。

STEP 11 接下来我们对中间区域进行调整。由于最终效果整体偏冷，且使用冷色可以让肌肤看上去更加稚嫩，我们将【中间调蓝色平衡】参数设为50。再调整【中间调绿色平衡】参数为38，以平衡过蓝的肤色。

STEP 12 最后调整暗部区域，一般情况下，室内角色的暗部区域为暖色。这里，提高暗部的红色含量。将【阴影红色平衡】参数调整为30。在调色工作中，经常需要不断地在各种调色工具间切换，调试修改参数，以得到一个满意的效果。

图 5-2-17

STEP 13 为了体现女性吹弹可破的皮肤效果，我们还将使用去噪工具。在【效果控件】对话框中单击鼠标右键，选择菜单命令【效果】>【杂色和颗粒】>【移除颗粒】。在【查看模式】下拉列表中选择【最终输出】。展开【杂色深度减低设置】栏，将【杂色深度减低】参数设为2。效果如图5-2-18所示。

图 5-2-18

STEP 14 调色的工作到目前已经完成。最后，我们为了加强层次感，突出角色，需要对背景做模糊处理。

STEP 15 选择层“WOMAN”，按“Ctrl + D”键产生一个副本，并改名为“BACKGROUND”，在层“WOMAN”下方。

STEP 16 选择层“BACKGROUND”，选择菜单命令【效果】>【模糊和锐化】>【快速模糊】，将【模糊度】参数设为10。

STEP 17 单击两个层的 按钮，暂时关闭特效显示。这样可以加速影片的刷新素材。

STEP 18 单击层“BACKGROUND”的 按钮，暂时关闭显示。

STEP 19 选定层“WOMAN”，在工具栏中选择，沿人物轮廓绘制蒙版。绘制完毕后，按“F”键展开蒙版的羽化属性，将羽化值设为100左右。如图5-2-19所示。

图 5-2-19

STEP 20 按“M”键展开蒙版的形状属性，激活关键帧记录器，移动时间指示器，根据人物变化调整遮罩形状，记录一个动画遮罩。

STEP 21 打开层“BACKGROUND”的显示开关，恢复两个层的特效 显示，输出影片。上面我们学习了调色的一些小技巧，接下来我们继续一个实例，学习局部调色的方法和技巧。